除此之外,堪称华语乐坛典型“劳模”的李荣浩,还身体力行把控巡演的每一个细节。自导自演的串场微电影,用更长的篇幅和更丰富的视听语言,延续《纵横四海》专辑“关于生活,关于改变,关于人生的深刻和美好”的讨论。而全新升级的舞美与灯光设计,更是将“电影质感”和“沉浸式现场”搬上演唱会的舞台,进而打造出了一场又一场弥漫着迷幻复古港风色彩的视听盛宴。葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密,她到13岁时仍独自玩洋娃娃,而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中,她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法:上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了?并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦,而可以颠倒过来,大姑娘在洋娃娃的过家家里,表达自己的感受。在电影出字幕之前,葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场,小女孩们得到芭比,就像类人猿学会使用工具,拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言,虚妄的游戏被糟糕的现实解构,但是现实照进游戏也无妨,吸纳了现实的失望、创伤和狼藉,还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。
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